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这也赢得了格罗皮乌斯的招供

2019-07-28 17:08 网络整理 山西新闻 编辑:陈东 浏览数:草根网

 5月16日,华裔建筑大师贝聿铭去世,享年102岁。贝聿铭被授予普利兹克奖时,评审团对这位善用光线、空间和几何图...

 5月16日,华裔构筑大师贝聿铭归天,享年102岁。贝聿铭被授予普利兹克奖时,评审团对这位善用光线、空间和几何图形的大师的评判是:“他创造了本世纪最漂亮的内部空间和外部造型。”

 

2012年出版的《贝聿铭全集》以构筑师最著名并广受赞誉的卢浮宫作为中心,展示了贝氏60年来的卓越作品。第一财经获出版社授权,刊载贝聿铭为其所著前言。

我的少年时代在中国度过,那个时候我对构筑没有什么概想,觉得构筑和工程是一回事,从来没有思考过决策的标题。我进建物理和数学,对艺术历史却没有过众的关注。后来我逐步观想到,艺术历史才是构筑的精华。第一个让我思考构筑学的,是威廉·埃默森(WilliamEmerson)。那个时候我在麻省理工学院进建工程,而麻省理工构筑学院和哈佛大学之间有几个连系项目,因此在格罗皮乌斯(Groupius)来之前,我就对哈佛大学构筑学院有了一些相识。当时麻省理工学院还沉迷于学院派(Beaux-Arts)作风,我对于格罗皮乌斯和布劳耶(MarcelBreuer)投入哈佛大学很感趣味,于是便决定到哈佛读研究生。

 

在哈佛大学读研的最后一年,我师从格罗皮乌斯,他允许每个学生自由挑选项目主题。我对他说我念做一个与中国有关的项目,由于我觉得历史和构筑是有着严密关系的,,他听完后并没有反对我,只是回答说,“好啊,那你证明给我看看。”于是我决定决策一座位于上海的博物馆。当时所有在修的中国构筑都是新古典主义作风。而我却觉得,中国的展品都不大,因此学院派作风的立柱和山花并不适合。因为家里一向都有收藏中国艺术品,我对中国艺术也略知一二。最后我决策了一个为中国艺术品量身定做的博物馆,这也赢得了格罗皮乌斯的招供。1946年我在哈佛读研时决策的这个作品,和时隔60年之后的姑苏博物馆不无类似之处。

 

1948年我在哈佛大学教书,而威廉·齐肯众夫(WilliamZeckendorf)正决定在自己的威奈公司开设构筑部门,他让菲利普·约翰逊(PhilipJohnson)列出了一些构筑师,我也在其中,就如许我搬到了纽约劈头为他任务。我们看了各种地产,我也劈头逐步相识了不动财富。很长一段工夫,我们只逗留在表面上,直到基普斯湾项目才真正得以修成。这个项目给了我信想,也让我越发勇于放手决策。那时候的我,非常欣赏小姐·凡·德·罗(MiesvandeRohe),虽然知之不众,但很有信想,念要超过小姐。小姐偏幸的“幕墙”是用玻璃和金属掩盖结构骨架的,而我念,假如能把墙面直接形成外立面,如许就能够两步并作一步了。于是,在基普斯湾项目和后来与齐肯众夫做的低成本室第里,我都采用了这个方式。

 

我和齐肯众夫合作了10年,这期间真正的作品不众,可是在整个团队中的任务给我带来了其他年青构筑师不可能接触到的广漠经验。我接触到的是大范围的都市决策。基普斯湾项目之后,我劈头感触低成本室第的规模性,并且念要做些不一样的作品。第一个机会就是来自丹佛的国家大气研究核心(NCAR)主任沃尔特·奥尔·罗伯茨(WalterOrrRoberts)请我在博尔德的平顶山上修一个研究核心,我欣然应允。恰是这个项目,让我第一次有机会将构筑视为一种艺术方法。

 

继罗伯茨博士之后,我的下一个主要客户是杰奎琳·肯尼迪,1964年她在一多构筑师中,出人意料地挑选了我来负责肯尼迪图书馆。这个项层次高曝光率一定水平上也帮我取得了国家美术馆东馆的项目。而后来,正如埃米尔·比亚西尼(EmileBiasini)所说,弗朗索瓦·密特朗(FranoisMitterrand)总统——另一个我生掷中的主要人物,则是由于我做的国家美术馆东馆,而最终挑选我来负责大卢浮宫的决策。在前进的旅程上,一个有远睹愿景的人能够实时地助你一臂之力,而在我的职业生活中,就很侥幸地遇睹了如许一些贵人。

 

我最感趣味的,一向是公共项目,而我觉得最好的公共项目就是博物馆,由于它是一切事物的总结。卢浮宫关乎构筑,但更是对一个文化的表白。我总能从博物馆的修造中学到很众,假如不学,我就无法决策。从我在哈佛大学时代师从格罗皮乌斯的第一个项目,到我最近的作品,博物馆一向都是我的主题,不断地提醒着我,艺术、历史和构筑确切是合为一体、密不可分的。

 

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